1924年，近代学者罗振玉提出高士奇”以赝进上“，排印《江村书画目》作为铁证。此后，这一论说得到了众多学者的引用和演绎，成为一则著名的收藏掌故。 本书先从存世祖本《江村书画目》着手，推翻”以赝进上“的说法，并指出罗振玉排印本《江村书画目》内容经过篡改；通过高士奇个案重构清康熙时期书画鉴藏的风貌，解析高士奇入宫之谜、与朱彝尊的关系、《江村销夏录》的编撰 及其百年书画散失的脉络。

《与古同游:项元汴书画鉴藏研究》是对明代收藏家项元汴的个案研究，全文分上、下两部分。上编为论文主体，分别从家系、社会网络、鉴藏三方面对项元汴进行综合研究；下编为《项元汴年谱》，力图提供一份以项氏为中心的明代书画鉴藏史基础性研究成果。

中国书画的鉴定历史，从十二世纪到今天，几个重要的关键人物分别是：米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张，正误并存，特别是乾隆，他是书画鉴定误区的集大成者。然这正是权力使然，清朝取代明朝，势强力大，使得收藏圈从江浙地区北移到清官内府，从散落于民间的收藏渐渐向皇宫集中，其间变化颇大，真迹赝品并过，过程藏者秘辛，往往被人忽略。作者刘金库长时间研究远方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拔云见日，值得一探究竟。

美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史，都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此，本书讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术视角。作者利用供职博物馆的优势，结合各地馆藏资源，从书画本体出发，抽丝剥茧，解读书画内外所蕴含的文化与艺术基因，探讨鉴藏中作品的真伪、传播与影响，为人们深度了解不同时期的美术提供参考。

《万壑过眼:中国古代书画鉴藏研究》集结了傅申历年来发表于海内外学术期刊上关于中国古代书画鉴藏方面的研究论文26篇，其中有四篇文章为英语，首次翻译为中文版。所涉内容上至唐宋，下及明清，既有对古代书画真伪判断的个案研究，也有对鉴藏史的梳理。 作者对董源、张即之、江参、钱选、邓文原、马琬、沈周、石溪、石涛、唐岱等重要书画家及他们的名作均作了细致深入的研究，分辨出多件长久以来标为早期名家的作品实为时代较晚者所作，又为一些原无名款的作品辨认出实际的作者，不但展现了具体鉴定的结论，更反映出作者长久以来对鉴定方法与理论的思考，即如何运用包括图像、题跋、印章、文献等在内的各种材料综合比对分析，从而剖析真伪。

“艺术与鉴藏”丛书之一。本书选择了书画鉴藏史上具有典型意义的明代苏州地区作为切入点展开研究。 通过史料之钩沉、藏品之清理、藏家交游之爬梳，本书以沈周、文徵明、王世贞、张丑等人为主干，对明代三百年间苏州的鉴藏家、鉴藏活动、鉴藏形式、鉴藏著录、藏品流通等问题进行了多角度的研究。在突出吴门书画大家沈周和文徵明在鉴藏活动中的领袖地位的同时，着重强调明代苏州地区兴盛的鉴藏风气对吴门派书画家的创作产生的积极影响。

★ 30年收藏，200幅精品，不同时段的画派代表名家、书法名家与历史名人（明代董其昌、蓝瑛、冒襄、杨文骢等；清代高士奇、王时敏、蒋廷锡、张照、居巢、居廉、吴大澂等；近代任伯年、吴湖帆、黄宾虹、叶恭绰、黎雄才，梁启超、古应芬等），搜罗其中，犹如一部麻雀虽小、五脏俱全的辞典。 ★ 作者首次集中对这批收藏进行了研究。类比单纯的画册，本书集收藏与研究于一体，诠释了艺术品的文献信息，分享扇面收藏知识。除了是其数十年珍藏的人生记忆，也是为了这一批不能自言的明清扇面书画，予以文字的血肉，重新体现古人生活的精神。 ★ 图文并茂，全彩印刷，精装画册，具有收藏价值。随书赠送2幅可自行剪裁装裱之高清印制扇面，其一为张照《楷书临<东方朔画像赞>》，乃清宫旧藏御览之物；其二为岭南画派居廉代表作《凌霄漫步》。 作者收藏扇面30年，积累颇丰。本书以明清扇面实物为研究对象，是系统研...(展开全部)

本书从博物馆、美术馆藏品出发，结合丰富的历史文献以及作者多年来投身书画鉴定的经验与文史知识，探讨作品、书画家以及作品以外的流传、鉴藏序列，为读者呈现一个独特的书画鉴定与美术史研究的视角，是一本值得书画鉴藏界和史学界重视的著作，更是一本喜爱文博艺术的一般读者可赏可学的知识普及读物。